被师兄如此评价，呜呜。

分专业的事情真让人头大。我就是太贪心，什么都想学，什么都想做，对什么都感兴趣，就下不了决心到底学什么了。为什么我总是思前想后考虑这么多。

啊啊，编辑出版和广播电视（广告你别进来瞎掺乎……），到底选哪个呢？

当我说研究生可能读哲学或者语言，当即被师兄骂。两个人完全是鸡同鸭讲。

皑皑，比嫁人还难啊~

一个小男孩儿对一个小女孩儿说：长大了我要和你结婚。

小女孩儿的回答出乎人的意料：你怎么不早点儿对我说呀，我等你这句话等了很久了。

小男孩儿说：哎呀，这不能怪我啊。我以前还不会说话，想说但是说不出来啊~

小女孩儿后来对别人说：有一会我在超市看到他和他妈妈买东西，我就在心里一直念“我以后要和他结婚”，结果他就真的对我说这句话了。
别人问：那看来是他追你啦？
小女孩儿说：是我追他，他跑得比我快……

周五晚上看the devil wears prada看到凌晨三四点，周六早上11点半才起床，蓬头垢面下楼买了凉面上来吃。看书看到两点多去洗澡。下午开始好好看书时眼睛却疼起来了。晚上在源源屋里饕餮，她妈妈带来很多菜，呜呜，三个人吃到肚子撑还在吃。晚上11点不到就上床了。

闹钟定到8点，起床竟然已经9点半，哭死了TOT

上午看了两个小时书，然后就去逛超市，吃了糖葫芦和蛋糕。在书店和dvd店逗留1个小时，买了1本《一九八四》只要七块五，嘻嘻。

干了很多堕落的事，就是没怎么看书，哇呜……

下周四一篇论文，周五社调考试。我要死掉了，可是今天晚上还有一个韦伯的音乐剧好想去看呀~我真堕落-_-!!!明天开始发疯式看书，呜呜。

和老公讨论什么时候结婚生孩子的事，他说男人35岁之前生出来的宝宝质量会比较高。他想30到32岁之间生宝宝，但是那样我就是24到26岁之间了，我不要那么早，起码27岁以后。后来达成共识，在他35岁之前完成造人计划。

the devil wears prada里有一段让我看了有点感动。男主人公工作回家说，我今天多挣了5 bucks。只有刚出社会的年轻人可以不为钱斤斤计较，两个人只要有饭吃有房子住不至于风餐露宿，做的是什么工作并无所谓。只要有梦想，相信好日子会到来。像片中的女孩子安迪那样炒老板鱿鱼，丢掉时尚杂志光鲜有前途的工作，除非老板真的是个恶魔，这样的事不太可能发生吧。

我对他说，即使你以后送快递或在kfc打工我也不介意。他说送快递人家不要，因为跑不动~在KFC打工问题更大，经常边做边吃，又怕被发现，心理压力大……
当然，我不会希望他永远送快递。

生不能如愿在一起，于是她决然地选择了和他一起死。两个人相互搀扶着，跌跌撞撞冲开房门。这间曾经上演过无数次缱绻缠绵的屋子，在三月八日十一时却要演一出凄美又令人心碎的悲剧。

我曾经多次在电视上看到过这一段情节，以至于如花和十二少赴死前的相拥泣血，在我眼里已成为了一个符号、一种象征。一说起《胭脂扣》，我便会想起这个镜头。一直以为它又是一部烟楼和富家阔少的幽怨纠缠，无非再来一些与封建家族分庭抗礼的戏。出乎我的意料，时光流转、红尘飞扬后退，今昔对峙之间，一个女鬼的痴情等待和寻觅竟然写就了如此凄迷绝望的故事。

看那十二少为讨如花欢心极尽心思，两人在卧榻上的耳鬓厮磨仿佛要将时间都凝滞。但是开场时的欢喜敌不了命运大笔一挥的书写，两人越是恩爱缠绵，结局便越让人心寒。当十二少将胭脂扣作为定情物送给如花并亲手为她戴上时，仿佛已经预示了两人的缘份已尽，只得靠一枚小小的胭脂扣来证明曾经的痛不欲生的爱。十二少从背后紧紧抱住如花，似要将她揉进自己的身体里。然而一切只是徒然，他们选择了不同的路，他的懦弱已经太明显，而她背向他似乎意味着全然相反的决绝。

曲终人散后，谁能料想到造化弄人，竟然使她和他阴阳两隔，不得如愿在地下续写前缘。

“十二少：3811，老地方等你。如花。”这原本以为是场至死不渝的爱情的誓言，谁知竟是一个大大的笑话！死去的念念不忘那个苟且偷生的负心人，活着的何尝不是痛不欲生呢？走了一趟鬼门关捡回的半条残命，在五十三年中又独自吞忍了多少寂寞、凌辱和怨念？
　　我们是否还能相信爱情？如片中袁先生和阿楚这样的普通人，我们都经受不起如此激烈的爱，也不敢。
　　 “你会为我死吗？”
　　 “不会，你呢？”
　　 “也不会。”
　　 也许，平平淡淡，爱过，就好。

某花同学已在攀枝花度过了一个月零*天（多少天忘了）的标准办公室小职员时光。在张某同学的悉心开导下，某花日益健康茁壮地成长（虽然三天两头感冒，哎，是这苗子以前太少风吹雨打了）。

经过一个月的自我奋斗，花花完成了几个初到攀枝花时的“夙愿”。
第一个，如愿换走了“木条床”（木条床由若干窄木条搭成，晚上在上面睡觉需要修炼小龙女姐姐的神功），搬来了一个木有人要的沙发床，铺上了新买的床单，于是就有了现在这张床，唔，咳咳，大家可以对床上的那坨被子忽略不计。

嗯，窗帘是旧床单洗干净后改成的，小柜子上的绿叶植物是楼下摘来的，插在装着清水的矿泉水瓶子里。
后来，花花同学陆续有了笔记本本，妈妈寄来的书，还有他梦寐以求的招商银行的信用卡，小日子充实起来啦~

这位同学脸皮很厚地在本本上贴了一张apple的logo贴纸，据说是让妈妈专门和书一起从乌鲁木齐邮寄过来的 美其名曰牛人都在本本上贴很多东东，还后悔没有把家里的小狗狗图案的贴纸带来……

在群山和绿树怀抱中的瓦房多么幸福。

耀眼灿烂的紫色三角梅。谁看到了都应该会愉快起来吧~

嗯，花花同学应该发扬艰苦朴素的革命传统，认真勤奋地学习科学文化知识，努力生产，为伟大祖国——的花朵张思小朋友贡献出自己的青春和力量。

我的讲话完毕，谢谢大家。（呱唧呱唧，经久不息……）

最近的天气一直不错，至少没有刮风。

今天白天有太阳，天蓝蓝，没有云。

去早市买水果，西门前的池塘里水特别清，很多人都在站在岸边看鱼。桥上站了一排人，都探着脑袋。池塘边的柳树上还有很多叶子，也不见黄，让人有春天的错觉。

我从今年五月份开始在校园里频繁地遇到一个陌生人。这个人不像学生，头发挺长的在耳朵下面，有时候披着，有时候脑袋后面扎个揪。感觉有点艺术青年。经常穿一身黄色的球衣，短裤，十月份的时候还穿一双拖鞋。算起来我在农园遇到过他三次，博实商店前面的路上遇到过三次，在理教遇到过三次，水房附近也有三次。我肯定每次他也都看到我了。

今天最有意思。我在理教看一个社团放的电影，快结束的时候，这个奇怪的男人进来了，站在我旁边。他肯定认识我。后来，我看完就走了。走在路上我就有预感过会儿我出来跑步的时候可能还会遇到他。果不其然，我绕着未名湖快跑完第一圈的时候在西侧机动车门前的大上坡上看见他迎面走过来。我换过了衣服，慢跑着，大老远就认出他了，不知道他有没有认出我来。

我对此人十分好奇，据我推断他是众多“北大边缘人”中的一个，长期出没在北大校园里，蹭课，蹭讲座。嗯，没准儿哪天我会认识他，也说不定哦~

明天一天要好好学习，嗯，做个乖孩子。

从开学到现在，我一直想写写现当代建筑赏析的老师，可是要么偷懒，要么没有时间。今天，老师讲Jacques Tati的Playtime，拖了半个多小时的课，一直到九点半才下课，然后我又问了老师好几个问题，觉得假如今天不写的话，我肯定是又错过了一个好时机。上一次是他讲完勒·柯布西耶（这是他最喜欢的建筑师之一，因此讲得特有激情）以后。

咳咳，隆重向大家介绍本学期我最喜欢的两个老师之一，董豫赣。

这个是从时尚家居的网站上找到的图，他们给他做过访谈，于是整了这么一张文艺的图。其实，第一次见他本人，会觉得他有点猥琐。（上学期，我不幸误选了学校有名的变态计算机老师，被折腾的够呛。那家伙除了讲课布置作业和考试极其惨无人道外，着装的奇怪也是出了名儿的，从开春3月一直到6月二十几度的天儿，他一直穿同一件灰色外套，里面一间颜色诡异的衬衫外加一件暗红色毛衣。乍看两人还有几分相像。）第一堂课我去晚了，进了教室后看到他站在讲台上，顿时心凉了半截儿。但是，最终还是招架不住，一下课就屁颠儿屁颠儿跑去问问题了。（这是我的惯用招数，和老师攀谈胡扯，让老师逐渐对我有深刻印象，哈哈）

先来说说这个人吧，我的一个词评价就是“大智若愚”。这是他第一堂课给我的印象，后来这个印象不断加深，尤其是他的“智”。按他自己的话说，“这个家伙太聪明了”。他的聪明之处在于，脑子转得极快，乍一看挺木讷的（第一堂课上他着实闹了不少笑话），其实是个幽默感极强的家伙，而且很能侃，我最喜欢这种老师了。
他经常说出一句话让课堂上某一个灵光的孩子发笑，既而引起全班人的哄堂大笑，而我这时候总是边笑边感慨他真是聪明。比如今天，他提到了《追忆似水年华》，说看了这本书以后你做所有事情都会慢下来，然后接着说“当然除了拉肚子”。他提到广告，“拉肚子，请用‘谢霆锋’”，“便秘了，请用“刘德华”。一个孩子问用刘德华干什么，后来大家才反应过来，于是哄堂大笑。

初看playtime，完全是为了完成老师布置的作业，一方面也是为了老师上课讲它的时候不至于一头雾水。然后发现我确实注意到了许多老师都没注意到的细节，但是也有很多处，因为我观察不够仔细，或者同时干别的事情便遗漏了。还有一个问题就是这部电影是主要是法语的，有几句无关紧要的英语台词。听老师的课才发现电影里包含的各种隐喻、符号和象征实在是太多了，随处可见。董老说，这部电影应该是一帧一帧来看的，确实如此。来说说我看到的细节吧，电影刚开场那一段我就没有看懂，但是我看到了很有意思的地方，一是修女奇怪的帽子随着步伐颤动，二是两个医生似的男人被剪裁成阶梯状的衣服后摆。我对这两个细节的理解是它映射了当时法国的世博会，人们对设计趋之若鹜的热情吧，不知道能否这样解释。还有片末，马路中央的圆形花园转盘，似乎被人故意在花坛中央树了一个黑白螺旋纹的柱子，仿佛游乐场的旋转木马，汽车一辆接一辆的紧跟着，同时响起了游乐园里的音乐，呼应了电影的名字——play time。人们处于一种病态的狂欢和乐观之中，完全对这个时代给我们带来的异变没有体会。

密斯·凡·德罗在缔造玻璃摩天楼之初就略带预言性地宣称未来的玻璃建筑的魅力不在于它的透明性而在于它们的反射性。这部电影里很多地方都用到了反射。最明显的一处是Babara在推开一扇玻璃门进入大楼时，她看到玻璃门上反射的埃菲尔铁塔，于是她停顿下来，将门开合了两遍。另外两处我在看的时候根本没有注意到，老师说他觉得肯定还有，于是仔细找找到了。一处反射出凯旋门，另一处反射出圣心教堂。

现代主义建筑就是借此自明其义，似乎还是密斯说的，玻璃建筑将城市里其他的建筑反射在自己身上，于是与环境和谐。然而，这种和谐真的像建筑大师说的那样真实吗？我们看到主人公Hulot在现代主义的几何形迷宫里东碰西撞；看到最有效率的“现代人”吉弗德为了找Hulot都被玻璃门撞伤了鼻子；我们看到玻璃公寓里居住的人被“展览”，这其中对隐私的巨大讽刺。标准化和效率美学到底给我们带来了什么？我们想要的难道就是走到哪里都一样的大楼，如汽车生产厂般的停车场、一样的装束一样的公文包吗？

批评了现代主义还不够，电影接着对后现代主义做了更无情的讽刺。摒弃标准化，追求个性化和创新还有消费狂热，看起来人们比起现代主义时代获得了更丰富的物资更充裕的时间更多的创新点子。实际上，创新在这个时代里失效了，人类根本不需要那些可有可无平添麻烦的创新。但人们并不知道这一点，他们为这一切欣喜若狂，头脑发热，于是他们更加疯狂的消耗。

如果说现代主义的时间焦虑是如何提高生产效率，创造更多财富和悠闲时间，那么后现代主义的时间焦虑就是如何销售以实现利润。资本主义本质决定，提高生产率以后人们并不会更加悠闲，资本家必定会榨取那多余的时间生产更多的价值。消费跟不上生产，于是产品就过剩了。后现代面对的就是如何去促使人们无理性的消费。
“这焦虑（后现代的时间焦虑）并不比现代主义关于效率的焦虑更加高尚，甚至距离罗素关于文明的悠闲时间更加遥远，但它同样急迫，因为资本一旦因为利润而活过气来，它需要永不间断的消费供养就并不亚于人类需要可被消化的营养一样生死攸关。”
民主于是被鼓吹到空前的高度，因为资本主义要瓦解家庭，从原来作为一个消费整体的家庭中分化出更多个人消费者。后来，空间也被分裂了（厕所里都安上了电视机）。

整部电影里最疯狂也是隐喻和符号最多的就是在饭店里的情节了。我们似乎完全进入了罗兰巴特的“符号帝国”。饭店门口顶上像美元符号的霓虹灯，饭店里随处可见的符号——“皇冠”，waiter给那群美国女游客倒酒时形成了浇花的色情隐喻（她们头上戴满了花，这个我没看出来，老师说的），……符号烙在了每一个人身上，我们看到人们起身去跳舞时，背后都被印上了椅背上的皇冠形状。
人们从现代主义的功能消费转变为后现代主义的符号消费，奢侈品，天价礼品盒月饼（电影里是那条被撒了无数次调料并且serve了两批顾客的鱼），都是符号消费的印证。

电影里还有两个我没有看出来的隐喻。一是，饭店里一位男士给一位女士摘饭店里装饰用的苹果，把天花板都扯下来了，隐喻的大概是亚当摘禁果。但这回天遣丝毫不起作用，人们只是惊吓一下，继续无所顾忌的狂欢。第二个隐喻，

呜呜，电脑后遗症是如此的让人难受，本来一个活蹦乱跳的孩子，变得蔫儿了吧叽没精打采。今天下午脑袋一直昏昏沉沉，重得都要抬不起来了，于是在两堂课上都爬在桌子上睡了好久，睡醒后脑袋里好像塞了铅块。突然想起高中时我在文章中用的一个比喻“脑袋里像塞了湿棉花一样”。

想起来觉得高中时写的不少东西文笔都不错，现在写东西越来越没水平，要文笔没文笔，要思想没思想，彻底堕落了。

今天发现了一个很有意思的blog，这个人叫做btr，是在豆瓣上认识的，实际上说不上认识，只是加为了友邻。此人似乎作了不少英文翻译，有两个blog，一个是他的文字blog-room with a view,另一个comic blog名字叫神@btr。里面每一篇日志都是下面这种comic，很喜欢这种风格，very smart。all lefts reversed(本来是all rights reserved)，可以看出来这是一个很有幽默感的家伙，I like this guy~把我喜欢的两个贴了上来

马上去睡觉！专业课和双学位的书多得看不完了，都没有时间看小说和弗洛伊德，买的三联和新周刊也看不完。All work and no play makes Jack a dull boy~再这么下去肯定有人会像《闪灵》里的Jack一样发狂的~

快要被一堆事情压得喘不过气来，但还是不知死活地看完了越狱第二季的第10集。看到最后觉得整个人轻飘飘快飞起来了，脑袋却又沉沉的，肩膀也很痛，真要命~

上来发一篇日志，guys，i’m still alive！

决定开始痛改前非，远离美剧，keep struggling on my study~

what’s more, i’m on a tight budget now, think i might starve for a couple of days 

题目起得这么矫情，但我并不是想要酸一把，痛悼我的诗歌年代一去不返什么的。只是看到李道新老师的一篇blog——《追寻：诗歌的诗意言说》，就突然也想要说些话。

新一期的新周刊的封面大大的写着“中国，我的诗歌丢了”。美元在空中飘撒，诗人们都改做商人了，不做商人的也都将诗歌放逐了。某位曾经的诗人说“做诗人的感觉太不真实”，这样的话让我很怀疑他的真诚，诗歌是否曾经真正进入过他的生命。

也许中国就是这样，现在已经容不得人们浪漫和抒情了。我们被拧紧了发条，被无情的皮鞭抽打，像陀螺般一刻不停的旋转。“我知道这是一个发展的社会，但是拜托，能不能让它慢下来。”如你已经看到的一切，我们太着急。

为什么诗人不再写诗？
诗人改作专栏作家，改做杂志主编，改当老师，改去经商，但就是抛弃了诗。诗歌已经不再有力，只是隔靴搔痒，甚至被人欺骗了遭人侮辱唾弃。
我们已经没了激情，没有了热血冲动。有情欲，有占有欲，有利欲熏心，有现实逼迫，有无可奈何，有一切原始的欲望以及合理的需求。但是诗歌早已被大众遗忘，不过偶尔被当作谈资或笑柄。你我都该为此痛哭，为什么会如此。

一次，波德莱尔在海上遭遇了被海员“捕捉”和“戏弄”的“碧空之王”信天翁。与信天翁一样深刻的痛苦折磨着未来的诗人。后来，诗人写到信天翁和自己：